Rénovation de radiateursen fonte

La fonte a une qualité qu’aucun radiateur contemporain ne reproduit : son inertie. Elle met du temps à monter en température et met du temps à la rendre, ce qui lisse les variations et permet à un chauffage de continuer à diffuser après la coupure. Un immeuble haussmannien a été pensé avec cette inertie, pas contre elle.

S’ajoute une raison plus simple : les radiateurs à colonnes moulés du début du vingtième siècle ne se fabriquent plus dans ces formes. Les remplacer par un panneau acier, c’est perdre à la fois l’inertie et l’ouvrage. Et il faut ajouter au coût du remplacement la reprise de la plomberie, souvent aux mêmes entraxes qu’à l’époque.

Ce qui condamne réellement un radiateur en fonte, c’est une fuite au niveau d’un nipple d’assemblage ou un élément fendu par le gel. Le reste — l’aspect, l’empâtement, la peinture jaunie — se traite.

Un radiateur en fonte à colonnes a des nervures, des moulures et parfois une marque de fondeur en relief. Après six ou sept couches de peinture appliquées au pinceau, tout cela disparaît sous une croûte, et les entre-colonnes finissent par se combler. Le bain de décapage rend le relief d’origine, y compris dans les fonds où aucune brosse n’entre.

Il y a un effet second, souvent ignoré : une couche de peinture épaisse et irrégulière est un isolant. La retirer améliore l’échange thermique, même si personne ne devrait promettre un chiffre là-dessus — cela dépend de l’épaisseur retirée et du type de finition reposée.

La remise en peinture se fait ensuite avec un système compatible avec la température de service. C’est le point technique qui distingue une reprise de radiateur d’une reprise de volet : le support monte à soixante ou soixante-dix degrés en saison, et tout produit ne le supporte pas.

Tous les radiateurs anciens ne se valent pas, et le premier réflexe est de regarder la forme des éléments. Le modèle à colonnes, où chaque élément est fait de deux, trois ou quatre tubes verticaux reliés en haut et en bas, est le plus courant dans l’habitat parisien de la fin du dix-neuvième et du début du vingtième siècle. Il se démonte élément par élément, ce qui le rend réparable là où un appareil monobloc ne l’est pas.

Le modèle à ailettes, plus tardif et plus massif, présente des lames verticales rapprochées. Il retient davantage la poussière et son décapage demande plus de temps, précisément parce que les fonds sont plus difficiles d’accès — ce qui est exactement l’argument du bain plutôt que de la brosse.

Un détail qui n’en est pas un : beaucoup de ces appareils portent une marque de fondeur en relief sur un élément d’extrémité, parfois une date. Six couches de peinture au pinceau l’effacent complètement. Le décapage la fait réapparaître, et c’est souvent le moment où l’on comprend ce qu’on a chez soi.

Un radiateur en fonte est lourd — un appareil de dix éléments dépasse couramment les soixante kilos une fois vidangé, davantage encore rempli d’eau. La dépose se fait donc à deux, avec des protections au sol, et la remise en eau demande une purge complète du circuit une fois l’appareil reposé.

L’intervention se cale hors période de chauffe, ou pièce par pièce quand ce n’est pas possible. C’est la contrainte de calendrier la plus concrète du chantier : personne n’a envie de voir partir ses radiateurs en novembre. C’est aussi la raison pour laquelle les radiateurs et les volets se traitent souvent dans la même campagne, au printemps ou en début d’été.

Reste la question de la robinetterie. Un té de réglage grippé ou un robinet thermostatique en fin de vie se remplace pendant la dépose, jamais après : l’appareil est descendu, le circuit est vidangé, c’est le seul moment où cela ne coûte presque rien. Cela se décide à la visite, et cela figure au devis.