Rénovation de voletsà Boulogne-Billancourt

La commune a connu dans l’entre-deux-guerres une concentration d’architecture remarquable : l’immeuble Molitor de Le Corbusier avec ses briques de verre, la villa Cook du même, la villa Collinet de Robert Mallet-Stevens, l’atelier-résidence Dora Gordine d’Auguste Perret, celui de Froriep de Salis par André Lurçat, ou encore l’immeuble en béton armé de Pingusson dont les formes évoquent celles d’un paquebot.

Ce patrimoine impose une évidence de méthode : sur un bâtiment de cette période, la menuiserie fait partie du dessin. Les volets et les fermetures métalliques y sont souvent d’origine, avec des profils, des sections et des ferrures qui n’ont pas d’équivalent au catalogue. Les remplacer, c’est amputer la façade ; les rénover, c’est la conserver.

Toute la commune n’est évidemment pas classée, et l’immense majorité des immeubles boulonnais sont des immeubles de rapport ordinaires. Mais la logique reste la même : à Boulogne, la question de départ est presque toujours « peut-on garder l’existant ? », et la réponse est plus souvent oui qu’on ne le croit.

C’est la question qui revient le plus souvent sur ce type de bâti, et elle mérite une réponse franche plutôt qu’un réflexe de conservation. Tout ne se garde pas, mais on remplace beaucoup trop vite.

Ce qui plaide pour garder : un volet métallique des années trente a été plié, percé et assemblé pour cette façade-là. Ses proportions, la largeur de ses lames et le dessin de ses ferrures participent d’une écriture architecturale cohérente — bandeaux filants, horizontales continues, angles arrondis. Un produit de remplacement standard casse cette cohérence, et la casse définitivement.

Ce qui plaide pour remplacer : une tôle percée de part en part sur plusieurs lames, un cadre gauchi au point de ne plus se refermer dans son tableau, des articulations arrachées de leur logement. Dans ces cas-là, la restauration coûterait davantage qu’un neuf sans donner un meilleur résultat, et je le dis.

Entre les deux, il y a l’immense majorité des cas : des ouvrages sains sous une croûte de peinture et quelques points de corrosion. Là, la chaîne complète — bain, grenaillage, métallisation, primaire, thermolaquage — rend un volet dont la durée de vie repart à zéro, pour une fraction du coût d’un remplacement qui devrait en plus passer par les autorisations d’urbanisme si l’aspect change.

Une précision utile sur ce dernier point : une partie du bâti boulonnais est protégée ou située aux abords de monuments historiques. Remplacer une menuiserie visible depuis la rue par un modèle différent est une modification d’aspect extérieur, avec les démarches que cela suppose. Rénover à l’identique, non — c’est de l’entretien.

La commune n’est pas homogène. Aux immeubles modernes des années trente répondent des maisons et des immeubles plus anciens, notamment vers le vieux Boulogne, où l’on trouve des volets bois battants et persiennés. Les deux chaînes de traitement coexistent donc sur le même secteur.

Pour le métal, la chaîne est celle de l’atelier : bain d’immersion, grenaillage, métallisation zinc-aluminium, primaire époxy, thermolaquage cuit au four. Pour le bois, elle est tout autre : aérogommage basse pression, ponçage et reprise des profils, traitement fongicide et insecticide à cœur, impression microporeuse, finition au pistolet.

Appliquer la logique de l’un à l’autre est le meilleur moyen de ruiner un ouvrage — et c’est pour cela que la première chose que je regarde à la visite est la matière, avant même l’état.